傳統佛具再創新 結合文創生活化

     

福田窯文創陶藝家李乘信。

熱愛陶藝 承繼父親佛具事業

因為從小對美術就很有興趣，李乘信考進國立台灣藝術大學　時便主修陶瓷，他選擇陶瓷的想法很簡單，因為在設計中，陶瓷多了「立體」的概念，在創作過程中，他也漸漸燃起對陶瓷的熱情。

大學畢業後，李乘信在兒童美術教室當幼稚園陶藝教師，也曾開過畫室，但是工作一直沒起色。之後轉而進入到國內一間知名的外商陶瓷公司，工作的同時也更精進做陶的技術。

李乘信的父親李國龍，原本經營批發佛具的事業，在台灣的佛具市場佔有一席之地。但在大環境的轉變下，佛具市場漸漸萎縮。李乘信不希望傳統產業就此走入歷史，因此他回歸家鄉承繼父親的佛具事業，並結合自己擅長的陶藝，從研發、製作到通路他一手包辦。

堅持信念 突破創業低潮

接下父業的李乘信開設了陶瓷工廠，開始創業後面臨到的第一道關卡，就是原物料的問題。「我不是只需要負責創作，也要解決原物料的問題。」製作陶瓷的變因太大了，像是廠商供應的原物料、釉藥調配有時候很不穩定，為了要顧及品質，便要想辦法去克服、改善問題；再者，近年來台灣的陶瓷產業式微，原物料上漲也使得成本提高，同時也面臨到大陸廉價陶瓷的大量傾銷，惡性競爭。

「在我創業的十一年來，就曾有過三次想放棄的念頭。」銷量不穩定、找不到適合的行銷通路、新產品不被傳統市場接受等種種問題，讓李乘信陷入低潮，但幸好在這段期間他並未自暴自棄　，而是開始去看展覽、聽講座充實自己。也因為家人一路上的鼓勵，讓李乘信打消了放棄的念頭，堅持自己最熱愛的陶藝之路。

福田窯文創作品－「桐心臺灣情」香插。

加入文創 傳統陶藝再創新

在一次的講座中，李乘信對陶藝創作開始有了新的想法。那時台灣正吹著一股「桐花熱」，李乘信便順著這股潮流將桐花的概念捏進佛具香插中。這打破傳統的舉動，一開始並未被家人接受。由於李乘信的堅持，家人也逐漸被他打動，甚至連父親都一起參與產品構想，「那就再加入台灣吧！」父親的一句話，將桐花香插的底座做成了台灣，完成了福田窯初期文創作品。

李乘信加入了創新的文創概念，也因為找對的通路，福田窯創新的商品也漸漸打開了知名度。他開始發現除了佛具市場，文創也是另一條可以好好經營的道路。「我覺得我們的優勢是在於我們會做。」另外，李乘信加入了生活化的元素，不固守舊有道路，對陶瓷品質的堅持及創新，賦予了傳統產業新的生命。


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