【記者王曉敏、胡櫻馨／臺北市報導】假乞討真詐財的事件層出不窮，對於路邊乞丐到底應該相信還是不相信？完票性子導演劉驊從新聞中觀察到奇怪的社會現象，加入個人研究生生活的心情寫照，寫出《販賣同情》劇本，並組織「完票性子」劇團，在二〇一五臺北藝穗節演出，讓社會重新思考同情的意義。
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| 演員張仕勛為演出練習倒立。 完票性子團隊 提供 |
為《販賣同情》而起的「完票性子」
劉驊去年於文化大學戲劇研究所就讀時，創作出《販賣同情》，靈感源自偶然從電視上看到的一則新聞，講述在大陸某條街上，有兩位老人每日上街乞討，早上老婦人躺在一旁，由老先生負責行乞，中午時一名中年男子會帶他們去吃對當地而言昂貴的炸雞，下午老婦人則與老先生互換工作，傍晚中年男子再帶他們離開。這樣的行為被一位大學生日復一日的記錄下來，揭露這看似平常卻又怪異的行為。
二〇一五臺北藝穗節時，劉驊組織「完票性子」，將《販賣同情》呈現於舞台上，團名意義十分明顯，團員皆有將票賣完的性子。從未當過導演的劉驊，企圖給整個團隊自由發揮的空間，但因成員普遍經驗不足，尤其飾演研究生的陳威諺僅是戲劇系大一的學生，加上準備時間緊湊，排練時經歷不少摩擦。而設計組的問題，燈光設計丁浩認為最大困難應該是開會時難以全數到齊。
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| 導演劉驊於排練現場指揮。 完票性子團隊 提供 |
舞台選址於「微遠虎山」，一處由廟宇改建成的藝文空間，劇場設計為讓觀眾坐在廟內觀察廟堂上正在發生的事件。由乞丐、研究生及記者三個面向出發，研究生受到坐在一旁的乞丐所吸引，前去攀談並視其為知己，以想幫助朋友的心情每日施予乞丐金錢，而記者在旁透過觀察，發現事情並不單純，如同新聞中大學生的角色紀記錄事件，因同情研究生將事實踢爆。
主角角色設定為心中滿是孤寂的研究生，卻因有乞丐這個窗口得以抒展，劉驊表示寫的正是自己，他說：「現代人關心的方式太過容易，只要在臉書上發表動態有人按讚，就覺得被關心，但反而更孤獨。」
三人各取所需，記者為頭版揭發事實，研究生自乞丐得到心靈慰藉，乞丐滿足研究生可獲取錢財。三人在自稱真相調查員的西裝男子面前，竭盡所能爭取自己想要的結果，捍衛自身利益。劉驊用開放式結局讓觀眾去思考，貫徹整齣戲的一句台詞「可憐可憐我，我可憐可憐」，只要說出口，就真的可憐嗎？
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| 劉驊（左）與丁浩（右）討論劇情。 攝影／王曉敏 |
去年九月藝穗節共演出五場，觀眾給予 完票性子的即時回饋十分片面，例如劇很好看、氣氛不錯等等，可能是《販賣同情》劇情緊湊不給觀眾任何沉思的空間，但劉驊覺得觀眾回去後一定會有所反思，而對完票性子團隊而言每個鼓勵及指教都是前進的動力。藝穗節結束後有觀眾在網路上發表簡單的觀後感，提出此劇用黑色幽默包裝著批判，點出台灣人有易被感性牽動的集體情懷。
劉驊相信舞台劇可以帶給閱聽眾更多，不同於電影或電視劇，舞台是個能把情感延續的表演模式。丁浩也說，舞台劇給觀眾的是驚奇，就算台上正處慌亂的NG狀態，觀眾反而是期待接下來的動作。「完票性子」計畫在明年藝穗節再推出一部社會觀察舞台劇，劇組皆期望能再度與團隊們共同努力。
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