【記者徐千雯、林冠瑩／新北市報導】以「記憶的滋味」餅乾造型板凳獲得二○一○年台灣工藝競賽首獎的吳宜紋，目前以自創品牌「even」成立一人工作室，以均衡的概念、天然的材料製做產品，不論是構想、取材、製作等，全都由她一手包辦。即便成本較高，她仍堅持以手工，以及廢棄的木料，製作出獨一無二的產品。而她所製作的產品都有其背後的涵義，除了關心自然外，還有一份童趣在，並講求實用性，更有著「完成一件作品就種一棵樹」回饋自然的承諾。
人和樹木記憶的滋味 餅乾表童趣
台北教育大學藝術與造型設計研究所畢業的吳宜紋，於二○一○年台灣工藝競賽以「記憶的滋味」趣味餅乾造型板凳，獲得創新設計組的首獎。「台灣工藝競賽」是台灣工藝界有如奧斯卡級的工藝競賽，對於作品形式或技巧等都有很高的評選基準，分為「傳統工藝組」及「創新設計組」二組。吳宜紋說，做這個椅子其實是突發奇想，因為一開始都是用回收的檜木製作，刨開這些舊木料之後覺得顏色很像麵粉烤過的顏色，所以就聯想到做一個餅乾造型的板凳。
吳宜紋說，每棵樹木的年輪都長得不一樣，因為每棵樹的生長環境、生長過程的經歷都不一樣，而這些都會影響年輪顏色的深淺跟寬度，年輪就因此成為了樹木生長的紀錄。樹木被砍下來做成傢俱後，身上就會有些釘孔、卡榫或是油漆等，這些都是它被使用的紀錄，而被使用的過程又和人類息息相關。人類刻在樹木身上的痕跡，再加上樹木生長時有的紀錄，吳宜紋認為人的記憶和年輪互相交成，有很多故事累積在裡面，所以才把這個餅乾取叫「記憶的滋味」，這也成為了她創作的依據。另外，她希望自己的作品帶有童趣，能以外觀吸引到別人的目光，再讓別人注意到作品想要表達的故事或理念，所以會先有一個主要的理念再去想作品的造型。
回收廢棄樹木 作品皆獨特且實用
吳宜紋說，在當學生時需要創作，為了省錢，就會去撿別人不要的木頭，但後來因為創作需要大量的木頭，只好再另尋通路，發現有專門賣廢棄木頭的舊料行，常會有別人蓋房子或做家具所使用之較高級的材料。不過，即便是舊料，因為要加上舊料行的人工處理費，其實不比買新的木材便宜，依然是很大的負擔。
但是偶爾透過朋友知道有哪些地方正在拆房子，或是哪裡有丟棄的舊木頭，吳宜紋就會自己去拆、去載，不過處理起來就會比較麻煩，例如門框或窗框，上面會有些五金、殘留的金屬，搬運回來還要再一個一個仔細地檢查，之後還要裁切或刨破，整理成可以使用的樣子。其中，拆舊木頭是比較破壞性的工作，但又不能完全性地破壞，所以就要很小心地做拆解的工作，不然材料就會損傷。吳宜紋說，自己去搬運和處理木頭比去舊料行購買還要省錢，但卻要耗費更多的時間。同是台北教育大學的學長莊碩嘉表示，女生做木工真的比較辛苦，要自己搬運又大又重的木頭，還要將它們一一切割，真的是很不容易。
然而每次去拆房子取材所得到的木頭種類和顏色都不太一樣，所以吳宜紋都會先去看有什麼樣的材料，再回來做創作的發想，因此每一件作品的創作數量都沒有很多，無法量產。吳宜紋表示，自己很喜歡用木頭做一些比較實用的東西，例如傢俱，可以讓人使用，比起純粹的藝術，會更為開心，也能使人們或家人更理解自己的理念。
一人獨立製作 創作速度較不穩定
目前在訂單方面是穩定的，主要是網路以及從展覽上看到她作品的人，但因為作品全都是吳宜紋自己一人手工製作，速度比較慢，常會無法準時交貨，因此收入較不穩定。她說，一個人製作木工，面臨人力不足，常常還會被一些瑣事牽絆，沒有辦法像一台機器一直不斷地生產且快速，因此在接受訂單前她會事先跟客戶溝通，通常是願意等的客戶才會買。吳宜紋表示，如果可以解決生產的問題，可以快速交出訂單，就會有收入，但是因為創作的速度慢，無法做出新的作品，她說：「因為買機器還有貸款，現在還有點負債，其實生活是滿辛苦的。」
吳宜紋說，希望有朝一日，等到工作室的的營運上軌道後，有盈餘的話就會請幫手或員工，也想要找到合適的廠商合作。不過現在她使用的材料是台灣檜木，屬於比較軟的材質，如果使用機器處理的話會產生很多毛邊，成品的質感會有差別，若要解決這個問題勢必又需要大量的人力，因此未來如果要用機器製做的話，可能就要換另一種材料或是另一種設計，這都是需要再加以衡量的問題。
另外，手工製作成本高，吳宜紋也坦承其實很少人會花好幾萬塊去買小櫃子、椅子等，但是如果客人可以理解手工創作，以及製作過程耗費的時間及心力，就能互相達成共識，完成交易。
不急於量產 並重視對自然的回饋
對於未來的發展，吳宜紋表示，其實目前的訂單是足夠的，會先將手邊未完成的訂單處理掉，暫時不接訂單。雖然過得辛苦，一人製作速度緩慢，但是吳宜紋堅決寧缺勿濫，未來會慢慢尋找合適的廠商、合適的人或是工作室來幫忙製作。
吳宜紋說：「我做完一件作品就會種一棵樹。」她認為種樹這件事情是一個回饋的概念，人類從環境拿取很多東西，放回去的只是一點點，雖然看起來好像沒什麼作用，但是這個舉動背後的意義更大，因此會慢慢地繼續完成她對自然的承諾。前來工作室參觀的林小姐說，吳宜紋不只為自己的未來努力，還回收再利用廢棄的樹木，讓它們有了新的生命，回饋於大自然，為環境盡了一份心，這樣的做法是非常值得敬佩的。
延伸閱讀
even吳宜紋 回收木創作 部落格
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人和樹木記憶的滋味 餅乾表童趣
台北教育大學藝術與造型設計研究所畢業的吳宜紋，於二○一○年台灣工藝競賽以「記憶的滋味」趣味餅乾造型板凳，獲得創新設計組的首獎。「台灣工藝競賽」是台灣工藝界有如奧斯卡級的工藝競賽，對於作品形式或技巧等都有很高的評選基準，分為「傳統工藝組」及「創新設計組」二組。吳宜紋說，做這個椅子其實是突發奇想，因為一開始都是用回收的檜木製作，刨開這些舊木料之後覺得顏色很像麵粉烤過的顏色，所以就聯想到做一個餅乾造型的板凳。
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| 吳宜紋正在磨餅乾板凳的表面使其變得光滑 |
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| 取自「2010工藝之夢」特展網頁 |
吳宜紋說，在當學生時需要創作，為了省錢，就會去撿別人不要的木頭，但後來因為創作需要大量的木頭，只好再另尋通路，發現有專門賣廢棄木頭的舊料行，常會有別人蓋房子或做家具所使用之較高級的材料。不過，即便是舊料，因為要加上舊料行的人工處理費，其實不比買新的木材便宜，依然是很大的負擔。
但是偶爾透過朋友知道有哪些地方正在拆房子，或是哪裡有丟棄的舊木頭，吳宜紋就會自己去拆、去載，不過處理起來就會比較麻煩，例如門框或窗框，上面會有些五金、殘留的金屬，搬運回來還要再一個一個仔細地檢查，之後還要裁切或刨破，整理成可以使用的樣子。其中，拆舊木頭是比較破壞性的工作，但又不能完全性地破壞，所以就要很小心地做拆解的工作，不然材料就會損傷。吳宜紋說，自己去搬運和處理木頭比去舊料行購買還要省錢，但卻要耗費更多的時間。同是台北教育大學的學長莊碩嘉表示，女生做木工真的比較辛苦，要自己搬運又大又重的木頭，還要將它們一一切割，真的是很不容易。
然而每次去拆房子取材所得到的木頭種類和顏色都不太一樣，所以吳宜紋都會先去看有什麼樣的材料，再回來做創作的發想，因此每一件作品的創作數量都沒有很多，無法量產。吳宜紋表示，自己很喜歡用木頭做一些比較實用的東西，例如傢俱，可以讓人使用，比起純粹的藝術，會更為開心，也能使人們或家人更理解自己的理念。
一人獨立製作 創作速度較不穩定
目前在訂單方面是穩定的，主要是網路以及從展覽上看到她作品的人，但因為作品全都是吳宜紋自己一人手工製作，速度比較慢，常會無法準時交貨，因此收入較不穩定。她說，一個人製作木工，面臨人力不足，常常還會被一些瑣事牽絆，沒有辦法像一台機器一直不斷地生產且快速，因此在接受訂單前她會事先跟客戶溝通，通常是願意等的客戶才會買。吳宜紋表示，如果可以解決生產的問題，可以快速交出訂單，就會有收入，但是因為創作的速度慢，無法做出新的作品，她說：「因為買機器還有貸款，現在還有點負債，其實生活是滿辛苦的。」
吳宜紋說，希望有朝一日，等到工作室的的營運上軌道後，有盈餘的話就會請幫手或員工，也想要找到合適的廠商合作。不過現在她使用的材料是台灣檜木，屬於比較軟的材質，如果使用機器處理的話會產生很多毛邊，成品的質感會有差別，若要解決這個問題勢必又需要大量的人力，因此未來如果要用機器製做的話，可能就要換另一種材料或是另一種設計，這都是需要再加以衡量的問題。
另外，手工製作成本高，吳宜紋也坦承其實很少人會花好幾萬塊去買小櫃子、椅子等，但是如果客人可以理解手工創作，以及製作過程耗費的時間及心力，就能互相達成共識，完成交易。
不急於量產 並重視對自然的回饋
對於未來的發展，吳宜紋表示，其實目前的訂單是足夠的，會先將手邊未完成的訂單處理掉，暫時不接訂單。雖然過得辛苦，一人製作速度緩慢，但是吳宜紋堅決寧缺勿濫，未來會慢慢尋找合適的廠商、合適的人或是工作室來幫忙製作。
吳宜紋說：「我做完一件作品就會種一棵樹。」她認為種樹這件事情是一個回饋的概念，人類從環境拿取很多東西，放回去的只是一點點，雖然看起來好像沒什麼作用，但是這個舉動背後的意義更大，因此會慢慢地繼續完成她對自然的承諾。前來工作室參觀的林小姐說，吳宜紋不只為自己的未來努力，還回收再利用廢棄的樹木，讓它們有了新的生命，回饋於大自然，為環境盡了一份心，這樣的做法是非常值得敬佩的。
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